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이오시프 코브존 - 백학 : 드라마 모래시계의 OST로 더 널리 알려져 있으며 전주부의 '우우우 우우~'하는 부분

 

https://www.youtube.com/watch?v=Gpfi-A2Vl-8

 

Журавли (Zhuravli, Cranes)

작사: 라술 감자토프 (Расул Гамзатович Гамзатов)
작곡: 얀 프레켈 (Ян Абрамович Френкель)

소련, 러시아의 민족시인이자 소련 최고회의 의원인 라술 감자토프[1]가 쓴 시에 '얀 프렌켈'(Ян Френкель, 1920~1989)이 곡을 붙인 가요. 민요로 잘못 알려져 있는데 사실은 가요다. 원본 시는 아바르어로, 이 곡의 가사로 쓰인 러시아어 번역은 나움 그레브네프(Нау́м Иса́евич Гре́бнев, 1921-1988)가 했다.

본래는 소련의 국민가수 겸 배우 '마르크 베르네스'(Марк Наумович Берне́с, 1911~1969)가 불렀으며 악보 초판의 서문에도 그에 대한 헌정이 담겨 있다. 베르네스 사후 수많은 가수들에 의해 리메이크되었고 그 중에서도 특히 러시아의 대중가수 '이오시프 코브존'(Иосиф Кобзон, 1937~2018)이 녹음한 음원으로 잘 알려져 있다.

한국에는 드라마 모래시계의 OST로 더 널리 알려져 있으며 전주부의 '우우우 우우~'하는 부분이 유명하다. 멜로디가 비장해서 개그콘서트 종영코너 하류인생과 최종회 때의 마지막 새코너 같은 각종 예능 등에서도 자주 쓰이는 편인데 가사가 전쟁에서 죽어간 젊은 병사들을 기리는 내용이라 알고 들으면 그 비장함의 깊이가 더해진다.[2] 실제로 러시아의 제2차 세계 대전 전승기념일 행사 때마다 빠지지 않는 레퍼토리로 자리잡은 곡이기도 하다.(백학을 작사·작곡한 사람들을 다룬 글)

 

절
한국어 번역
1
Мне кажется порою что солдаты,
므녜 까쥇샤 빠로유 쉬또 살다띄
С кровавых не пришедшие полей,
스 끄로바븨흐 녜 쁘리셷쉬예 빨례이
Не в землю нашу полегли когда- то,
녜 브 졔믈류 나슈 빨례글리 까그다-따
А превратились в белых журавлей.
아 쁘례브라찔리시 브 볠릐흐 쥬라블례이

Они до сей поры с времён тех дальних
아니 도 셰이 빠릐 스 브례묜 뗴흐 달르니흐
Летят и подают нам голоса.
례땻 이 빠다윳 남 갈러사
Не потому ль так часто и печально
녜 빠따무 리 딱 챠스또 이 뼤찰르노
Мы замолкаем, глядя в небеса.
믜 자말까옘 글랴댜 브 녜볘사
나는 때때로 이런 생각을 하네,
피로 물든 들판에서 돌아오지 못한 병사들이,
한때 이 땅 위에 쓰러진 게 아니라
백학이 된 것은 아닐까

그들은 그 옛날부터 지금까지
날아가며 우리에게 목소리를 들려주네
그래서 우리가 그렇게 자주 슬픔에 잠겨
멍하니 하늘을 바라보는 것이 아닐까
2
Летит, летит по небу клин усталый,
례찟 례찟 빠 녜부 끌린 우스딸릐
Летит в тумане на исходе дня.
례찟 브 뚜마녜 나 이스호졔 드냐
И в том строю есть промежуток малый,
이 브 똠 스뜨라유 예스찌 쁘라몌주똑 말릐
Быть может, это место для меня
븨찌 모쥇 에떠 몌스떠 들랴 몌냐

Настанет день,и с журавлиной стаей
나스따녯 뎬, 이 스 쥬라블리너이 스따예이
Я поплыву в такой же сизой мгле,
야 빠쁠릐부 브 따꼬이 줴 시자이 므글례
Из- под небес поптичьи окликая
이즈 빠드 녜볘스 빠-쁘띠츼 아끌리까야
Всех вас, кого оставил на земле...
브셰흐 바스 까거 아스따빌 나 졔믈례
날아가네, 날아가네 하늘의 지친 백학 무리들이
날아가네 저무는 하루의 안개 속으로
무리 지은 대오의 그 조그만 틈새,
그 자리가 혹 내 자리는 아닐까

그 날이 오면 백학의 무리와 함께
회푸른 안개 속으로 흘러가리라
대지에 남겨둔 그대들 모두를
천상 아래 새처럼 목 놓아 부르리...

 

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일본 실시간 영상 - youtube

https://www.youtube.com/watch?v=J2ox7IY5wFQ

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스트리밍 시대는 유통 아닌 제작이 권력일 수 밖에 없다

 

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스트리밍 시대는 유통 아닌 제작이 권력일 수 밖에 없다

넷플릭스는 월정액을 받고 DVD 우편 대여 서비스를 제공하다 2007년 스트리밍 서비스 기반으로 전환했다. 콘텐츠 제공 방식을 바꾼 것으로 볼 수 있는데, 이 과정에서 넷플릭스의 비즈니스 모델에

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Over The Top(OTT)

 

인터넷을 통해 언제 어디서나 방송/프로그램 등의 미디어 컨텐츠를 시청(소비)할 수 있는 사용자 중심적인 서비스.

Over the Top은 직역하면 "셋톱박스(Top)을 넘어"라는 뜻으로 셋톱박스(Top)라는 하나의 플랫폼에만 종속되지 않고 PC, 스마트폰, 태블릿 컴퓨터, 콘솔 게임기 등 다양한 플랫폼을 지원한다는 의미로 하나의 컨텐츠를 다양한 플랫폼에서 시청(소비)할 수 있는 실시간 방송과 VOD를 포함한 차세대 방송 서비스를 말한다.

스마트 디바이스가 진화되면서, 디바이스 간의 연동 서비스를 사용자가 쉽게 공유하고 실행하기 위한 기술적인 규격들이 만들어지고 있다. 넷플릭스의 대성공 이후 아마존닷컴, Apple, 디즈니 같은 전세계의 수많은 거대 기업들이 이를 미래 핵심서비스로 인식해 시장 선점을 위해 경쟁하고 있다.

OTT (Over the Top) 서비스의 경우 IPTV와 동일한 Internet Protocol을 사용하는 영상전송 방식이므로 IPTV 관련법을 수정하여 법적용을 받을 수도 있을 것이라는 학계의 주장이 있다. 그러나 방송통신위원회는 OTT가 아직 시장형성이 제대로 되어 있지 않으므로 규제를 하지 않는다는 방침을 보이고 있다. 아마도 OTT 시장이 더욱 성장하면 방송 및 IPTV 관련 법을 수정하여 시청자보호 및 내용규제 등의 내용이 법령에 반영될 것이라고 예측이 된다.

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1. 이탈을 막기 위해 영상이 짧아야 하는 것은 사실이다.
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출처: https://21ctheageofdiscovery.com/100 [위즈앤비즈 - Wis&Biz]

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영상 콘텐츠의 적절한 길이는 어느 정도일까?

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